Gentleman, Weltbürger, Meister des Blicks: zum Tod des Berliner Kameramanns Michael Ballhaus.
Er hatte diese Güte im Blick. Dazu eine leichte Ironie, Aufmerksamkeit, Noblesse. Und diese sanfte Stimme. Michael Ballhaus, Deutschlands bedeutendster Kameramann, einer der wichtigsten weltweit, dieser Berliner Filmkünstler und Kosmopolit, der ein Vierteljahrhundert in Hollywood zubrachte, der mit Fassbinder, Scorsese, Schlöndorff, Coppola, Petersen und anderen Größen arbeitete, während er in Zehlendorf, Los Angeles und New York zuhause war und seine Preise kaum noch zählen konnte (zuletzt der Berlinale-Ehrenbär 2016) , dieser Mann sagte zeitlebens: „Mein Beruf ist ein dienender“. Er sagte auch: „Jeder Mensch hat das Recht, so schön auszusehen, wie es geht“.
Man fühlte sich wohl in seiner Nähe, beschämt fast ob seiner Bescheidenheit. Wahrscheinlich haben die Schauspieler ihn deshalb geliebt. Er hat ihnen mit seinem Blick geschmeichelt, sie konnten sich sicher fühlen. Wobei das Kunststück des Michael Ballhaus darin bestand, dass er die Schönheit nie der Wahrheit opferte, auch wenn sie gnadenlos war. So war es bei der 360-Grad-Schienenfahrt, die seine berühmteste wurde, in Fassbinders „Martha“, 1973. Ballhaus umkreist Margit Carstensen und Karlheinz Böhm, die bei der ersten Begegnung einander ihrerseits umkreisen, eine sich bereits zuziehende Schlinge, ein Bannfluch fürs Leben: Diese Liebe wird ein Verhängnis, eine Hölle der Hörigkeit.
So war es bei der noch erotischeren Rundumfahrt in „Die fabelhaften Baker Boys“ (1989) , mit Michelle Pfeiffer im lasziven roten Kleid auf dem spiegelschwarzen Flügel, an dem Jeff Bridges sie begleitet.
