Auch Rapper werden irgendwann erwachsen.
New York (dpa) — Als im Oktober ein Video aus Detroit auftauchte, in dem ein paar gefährlich aussehende Jungs den Freestyle eines weißen Rappers im Parkhaus verfolgen, konnte man meinen, der alte Eminem sei zurück.
In Kapuzenpulli und Baseballcap lieferte der Mann einen vierminütigen, wortgewaltigen Wutausbruch ab, der an Eminems beste Tage um die Jahrtausendwende erinnerte. So mancher Fan durfte gehofft haben, dass auch sein neues Album «Revival» an den Glanz alter Tage anknüpfen würde.
Leider weit gefehlt. Auf seinem ersten Studioalbum seit vier Jahren taucht der bürgerlich als Marshall Mathers bekannte Musiker ein in das Reich des Pop und holt den dreckigen Rap aus «8 Mile»-Tagen ans publikumsfreundliche Tageslicht. Über Strecken der 19 Titel fühlt man sich akustisch eher an einen weihnachtlichen Einkaufsbummel im Shopping-Center versetzt als in einen illegalen Battle in einem leerstehenden Lagerhaus. Das Diss-Gewitter von einst ist Textpassagen gewichen, in denen ein Künstler mit seiner Vergangenheit aufräumt.
Ausgerechnet Superstar Beyoncé lässt Eminem auf «Revival» die ersten Takte singen — die ernsten Klavierakkorde auf «Walk On Water», zu denen Eminem sich als verletzlicher, nachdenklicher Mittvierziger zeigt, wären noch auf «Relapse» (2009) oder «The Marshall Mathers LP 2» (2013) kaum denkbar gewesen. Dass neben Beyoncé auch Alicia Keys, Pink, Ed Sheeran und Skylar Grey ans Mikro gelassen werden, sagt viel aus über die musikalische Gemütslage des bestverdienenden Rappers der Welt. Die Titel «River», «Like Home», «Tragic Endings» und «Need Me», die mit diesen Sängern entstanden, dürfte so mancher Fan vom «alten» Eminem mit einem Augenrollen überspringen.
